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第16章 步撵图 绢帛上定格的贞观盛景（第3页）

故宫科技团队通过碳十四测年，确认画作绢质为北宋时期的“单丝绢”

，经纬密度达每平方厘米48根，比唐代原绢稍稀疏，符合宋代摹本的特征。

显微镜下可见，绢丝表面附着一层极薄的胶矾水，这是宋代画院摹制古画的常用技法，既能固定颜料，又能增强绢面的平整度。

画作中的矿物颜料经x射线荧光光谱分析，赭黄色为赭石（三氧化二铁），青紫色为石青（蓝铜矿）与石绿（孔雀石）混合，朱红色为朱砂（硫化汞）。

这些颜料颗粒细腻，研磨程度达200目以上，与《历代名画记》中“凡色，先浅后深，不厌其数”

的记载相符。

2.题跋印章的递藏密码

卷尾的历代题跋与印章，构成了一部“流动的收藏史”

：

?宋高宗赵构的“步撵图”

题签，字体为典型的“瘦金体”

，笔力挺拔，与故宫藏《瑞鹤图》题签笔法一致；

?元代赵孟頫题跋中“阎立本笔，气韵生动，神彩焕发”

一句，钤“松雪斋”

印，其书法风格与《三门记》相近，确认为真迹；

?清代乾隆帝的“乾隆御览之宝”

“石渠宝笈”

等玺印，印泥中检测出金粉，与故宫藏清代宫廷用印泥配方一致。

2015年故宫大修时，修复师在画心与裱边的接缝处发现了明代装裱用的糨糊痕迹，糨糊中含有糯米淀粉与明矾，这种配方与明代周嘉胄《装潢志》中“用糯米糨，入明矾少许，以去糨性”

的记载完全吻合，印证了画作在明代的装裱历史。

3.技法还原的考古发现

通过红外光谱分析，研究者发现画中唐太宗的袍服线条存在两层重叠痕迹：底层为唐代阎立本的“铁线描”

，线条粗犷有力；上层为宋代摹工补绘的“琴弦描”

，线条稍细却更均匀。

这种“旧线新描”

的技法，揭示了宋代画院对唐代画风的致敬与改造——他们在保留原作神韵的同时，强化了线条的工整性，使画面更符合宋代宫廷审美。

文物价值：一幅画的文明刻度

1.历史叙事的“视觉档案”

《步撵图》是唐蕃和亲最直观的图像见证，与《贞观政要》《吐蕃王朝世袭明鉴》等文献记载相互印证：

?服饰细节：禄东赞的小袖花锦袍、皮靴，与吐蕃“衣裘毡罽”

的记载一致；唐太宗的赭黄绫袍、九环金带，符合《旧唐书·舆服志》中“天子常服，唯以黄袍及衫”

的规定；

?礼仪制度：宫女抬辇的规制、典礼官执圭的姿势，均与唐代“辇舆制度”

“朝会礼仪”

相合，成为研究唐代宫廷仪轨的重要图像资料。