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第25章 冯观（第1页）

回公寓的路上，顾长安觉得自己的脚是踩在云上，浑身也软软的，有一种脱力的感觉。

刚才那一段，表演起来并不难，但精神压力真不小，因为他改剧本了。

理智告诉他那样做是傻叉，但一种情绪告诉他，不那么做他就辜负了表演二字。

什么是表演?

梦里那个人曾自言自语过，除了基本功之外，所有的表演都是千变万化的。

表演其实是一个人生再现过程。

每一个人的人生经历和过程都不相同，那表演自然没有定式。

这种表演要基于构造人物本身的事迹，也要基于表演者本身的出身、经历、文化、情感等认知而展现出来的。

所以表演没有定式，但表演是有根本核心的，传递情感和展示存在。

我们现实中，每一个人就是一个角色，他以整个历史长河为舞台，而大多数普通人都是群演和龙套。

但就算是群演和龙套，你能说自己这个角色不重要吗?

当然，这样比喻有些夸大，但意思是那个么意思。

表演，首先是要把一个文字构建的人物以真实形体构建出来，使之存在。

而存在又分物理存在和精神存在。

一个演员把一个角色的经历完整的表现出来，不管演技好的还是演技差的，这都代表着一个存在。

但这个存在能否被观众接受?能否向观众传达情感?并让观众牢牢的记住这个人物，并于之共鸣，这就是精神存在。

相似的经历会产生共鸣，相似的情感会产生共鸣，但这是由观众是否具有这样的经历和情感所决定的，它不是表演的核心。

表演的核心是通过表演，真实展现角色的经历和于经历相辅相承的情感，并以情感去感染观众，将观众拉进角色的经历和情感故事里，使之产生共鸣，最终永远立住这个角色。

这是角色最好的存在。

当然了，这些扯的有点远，赵同志这个角色只是一个辅助角色，他没有自己的故事和经历要向观众表达。

但任何角色，只要他创立，至少要让观众感到真实。

真实是表演第一要务，一个不真实的角色别说传递情感什么，它连立都立不住。

这个人物是真实的，这个人物在那一段情节的瞬间是不会被乎视，哪怕只是一个小小的龙套。

我不辜负表演，表演将来必然也不会辜负我。

这是那一刻的情绪要求顾长安这么做的。

所以飞蛾会扑火。

但好在他赌赢了。

这主要基于昨天许蘩出的事故。

在昨天那样的情况，陆导能接受他的随机应变。

同样在今天的表演中，主动出手的是郑乾，他是被带戏的一方，而他的改戏也是为了让这一段更真实自然。

有这个前提，再加上陆导的机变，于是就成就了他今天这一段演出。

这场戏是真刺激。

第一次上特约就改戏，第一次上特约就跟郑乾这个的对手交锋，虽然人家并没把他当对手。

但这个经历足以让顾长安心潮澎湃。

以后，他会遇到比这个重要得多的角色，甚至主角，但大约都不会有这样的情绪了。

顾长安是走路回的公寓，一路走一路逛，然后观察周围形形色色的人，又在脑海中以白描的手法勾勒出一个个形象。

这是表演基本功的一个练习。

顾长安通过这种练习来平复心情。

晚上八点多的时候，顾长安才回到公寓，在转过裕兴大酒店进巷口的时候，巷子里走出来一位小姐姐。

那小姐姐的身影起先隐在巷子的幽暗里，然后由幽暗里走到巷口的街灯下。