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52 那遥远温雅的爱人（第1页）

52那遥远温雅的爱人

男女之间，既然已经做爱了，就仿佛捅破了那层窗户纸，大家再不用拿腔拿调，无论相爱与否，都会变得随意起来。

还有一种说法，男人与女人要真的互相了解对方的性情，只能是在性交之后——虽然，性交后未必就真能了解，但性交前，则显然更不可能了解。

性交后的简艾，比之前更温柔一些，更喜欢为我弹钢琴，居然还喜欢朗诵诗歌：

“坐在盛开着鲜花的越桔丛中那遥远的温雅妩媚的爱人”

“你这念念有辞的是个啥啊？”

我说。

“是法国诗人列空?得?里尔的诗歌，标题也是《棕发少女》，德彪西正是从那首诗歌里获得创作灵感，将它谱写成《前奏曲》作品第一集中的第八曲，特意单列标题同样为《棕发少女》，我曾经给你弹奏过的。”

我当然记得，在我刚看了饶青的笔记，从她悲惨的遭遇中伤感不已时，在那琴房里，简艾正是用那支曲子，将我拉出了忧伤。

“我最喜欢的音乐大师，就是德彪西，在如今，所有人都承认，德彪西是20世纪最伟大、是重要的作曲家之一。

他发展的新音乐语汇几乎对20世纪的每一位作曲家都有影响。

但在以前，并非大家都这么认为。”

简艾说，“德彪西20岁时，写的大合唱《浪子》就获得了罗马大奖。

但他性格怪异，几年以后，他开始拒绝接受德国的所有传统，公然蔑视那些被视为神圣的法则，使主流权威们大为震惊，纷纷贬低德彪西，但德彪西毫不畏惧地回答，‘我高兴怎么样就怎么样。

’——这就是艺术领域自古以来天才发出的声音！

德彪西作为一个天才，完全超出了他同时代人们的想象，甚至，他作为一个音乐家，对他影响最大的却不是音乐，而是文学。

比如那首《棕发少女》……”

“哦。”

我对音乐毕竟不在行，只能当一个听众。

“他还经常到象征主义诗人马拉美的沙龙流连。

他根据马拉美的诗《牧神午后》创作的《牧神午后前奏曲》，是印象派音乐最初的颂歌”

，简艾接着说，“如果你愿意听，我现在就给你弹《牧神午后前奏曲》吧。”

“当然愿意听，可是，就这样吗？”

我说。

看了看简艾，她的下身依然裸着，上身则只是穿了件长衬衣。

好在，整个别墅有中央空调，室内温度调到了春天般的24度，冷是完全不冷的，“但是，就这样光着屁股，去弹大师的钢琴曲？”

“那又有什么不可以的呢？”

简艾说，“禅宗和尚不是说过吗？佛可以是搅屎棒，只要心中有佛，一切就都是佛，不在乎那些形式。”

说着，她走到钢琴旁，仿佛想起什么似的，对我说：“你过来。”

我走过去，按她的意思，坐在了钢琴前的凳子上。

简艾一言不发，坐在了我身上。

“干吗？”

我完全没有料到，不禁一阵颤栗，说，“你这是要干吗？你不是说要弹琴吗？”

我匪夷所思地看着她的后脑勺，怀疑她是不是被敲坏脑袋了。

“对呀，弹琴，我还从来没想象过边做爱边弹琴，没想到真的可以。”

简艾欢快地说，同时打开了琴盖。